2021年9月4日刊总第2405期

生活是什么模样？是充满柴米油盐的生活琐碎，还是品尝过喜怒哀乐的世间无常？

在正午阳光的新剧《乔家的儿女》中，我们可以看到家庭的缩影，也感受到了1977—2008年这三十年来中国社会的变迁。

该剧讲述了乔家五个孩子乔一成（白宇饰）、乔二强（张晚意 饰）、乔三丽（毛晓彤 饰）、乔四美（宋祖儿 饰）、乔七七（周翊然 饰），在艰苦的岁月里彼此扶持、相依为命的故事。

这要属《乔家的儿女》中自私、缺德、不顾家的爹——乔祖望。

妻子临盆他在打牌，直到小姨子掀翻牌桌才不紧不慢去医院；妻子过世留下五个年幼的孩子，非但不照顾孩子还克扣生活费；为了赖住院费带孩子们去卫生所闹事，竟然还想把刚出生的小儿子丢在医院……剧情刚开播，乔祖望招来骂声一片，观众恨得牙痒痒，“真想把乔祖望一脚踹进玄武湖！”

乔家生活非常拮据，但是乔祖望依旧一点不知道上进，眼看三丽都病得住院了，乔祖望还赖在牌桌上下不来。为了断老爹的赌瘾，年少的一成做了这辈子第一件勇敢的事儿——举报自己亲爹。

果然，警察端了乔祖望跟朋友的麻将摊子，乔祖望得知是儿子举报了自己，回家自然是把一成打了一顿，但自那以后的一段时间，乔祖望确实没有再上牌桌。

消停日子没过多久，乔祖望的牌友却溜达进了乔家，家里只有三丽、四美，牌友称要请两个小姑娘吃好吃的，便遣四美去买。

家里只剩牌友和三丽的时候，他却对三丽动起手来，幸亏一成、二强刚巧到家，追着这个流氓猛打。乔祖望听说了，也提着刀去砍牌友，可他光会动嘴皮子，到了地方人又怂了。乔祖望最终决定和牌友私了。

他拿着私了的钱带三丽去吃了顿小笼包作为补偿，留守在家的几个孩子却以为三丽被老爹领出去送人了。一成明白个中缘由，大骂乔祖望不配当他们的爹，他咽不下这口气，还是告发了牌友，牌友因为猥亵罪被判入狱三年。

多年之后，家中的四姐妹各自成家，稳重内敛的大哥乔一成在“乔家”和小家中不断拉扯和挣扎，一方面，“小家”的妻子叶小朗一心想要逃离原生家庭的桎梏，选择考托福出国；另一方面，乔一成心中却始终放不下“乔家”的弟妹们。而此时家里的种种变故，让弟妹和妻子叶小朗之间产生巨大摩擦。

乔一成处在双方的夹缝之中生活得无比隐忍和卑微，而叶小朗的流产也将所有矛盾推至最高峰。小郎决定独自出国，两个人的结局走向也逐渐明朗，悲情收尾几乎是板上定钉。

除了大哥，其他几个儿女也充斥着锁事和矛盾，同样令人揪心不已。乔二强断不了对师父的恋母情结，和孙小茉的婚姻无趣又别扭；四美瞎折腾，爱上了一个面都没有见过的男人，还想着千里迢迢跑到西藏寻找梦中情人，剃头挑子一头热的四美，大概率在爱情上要吃苦头；三美好不容易克服了童年阴影，和被坏人猥亵的心理障碍，却和一丁在步入婚姻时又遇上了鸡蛋里挑骨头的恶婆婆；不常露面的七七也被心术不正的大姐大给盯上了。

一成小朗的感情矛盾重重，三丽的婆媳矛盾、四美的终身大事，都尚未解决，乔家的儿女都面对着各样的难题。但生活正是如此，平凡、琐碎但又起起伏伏。在《乔家的儿女》中，生动细腻的笔触、鲜活立体的人物让我们都沉浸在“乔家人”的日常，普通的生活最容易引发共鸣，该剧也见证了我国家庭伦理剧的变迁。

20世纪80年代至1992年是我国家庭伦理剧发展的初创期，1990年以《渴望》为代表伦理剧，揭开了我国新时代大型家庭伦理剧的序幕，奠定了我国家庭伦理剧的里程碑。该剧具备了作为一部家庭伦理剧所需的基础要素，以平民百姓的日常生活为切入点，倒映出当前普通大众在生活中的情感、伦理等问题。

在《渴望》中，以刘慧芳为代表的传统女性形象给观众留下的是善良与隐忍的特点。在当时对真、善、美有着崇高呼唤的社会环境之下，刘慧芳等人带给人们的是心灵上的温暖与慰藉，具有抚慰人心的温暖之情，因此受到观众的热烈追捧。然而，过于真善美的形象让受众难以感受到现实社会之中真实的人性，取而代之的则是人们感受到的满负伦理道德重压的妻子形象。同时，这部剧还体现了传统社会一直所提倡的男强女弱的家庭结构，男人具有绝对的话语权，当女性离开了男性，似乎就失去了依靠，找不到生活的意义。

这一时期的电视剧受当时社会背景的影响与限制，剧中的女性多为质朴、隐忍的传统形象，在社会改革初期，符合社会的需求。在制作方面，从技术到设备还处于初级阶段，因此从美学角度来看，影像的美学特征还不够明显。

21世纪以来，我国社会经济快速发展，进入了繁盛时期，思想文化也逐渐迎来了多元化的发展，人们更加注重精神和物质世界的丰富与满足，电视剧也呈现出多元化的发展状态。2004年播出的电视剧《中国式离婚》中的林小枫，2009年播出的《媳妇的美好生活》中的毛豆豆，以及2012年播出的《温州一家人》中的农村妇女赵银花，这些人物均让观众看到了新时代女性身上坚韧不拔和不服输的精神，她们每个人都有自己的职业并且经济独立，敢于追求爱情与幸福，在家庭生活中更主张夫妻平等。

《乔家的儿女》是21世纪家庭伦理剧的杰出代表作品，与它同时期的还有2017年播出的《我的前半生》，《我的前半生》讲述了家庭条件优越、生活安逸的全职太太罗子君与与丈夫陈俊生离婚后一无所有，一切归零，在闺蜜唐晶及其男友贺涵的帮助下破镜重生，进入职场，在自我成长的过程中走向人生下一段旅程的故事。这部剧中，罗子君从一个少奶奶的形象被拉入残酷的现实社会，她前期日常生活的焦点就是围绕丈夫和孩子，但后来因为丈夫的疲累、厌倦和背叛，她身上独立、坚强的特质逐渐觉醒。她本就是现代知识女性，有知识、有文化、有独特见解，而且拥有坚韧不服输的品质，当她开始积极转变后，最终成就了一个崭新的罗子君。

但是在《乔家的儿女》这部剧中，没有加入家庭伦理剧贯穿以往的“第三者”情节，也没有“婆婆媳妇大斗法”的内容，而是以原生家庭为出发点，反映了当下“伏弟魔”“重男轻女”等社会问题 。

家庭伦理剧是很受观众欢迎的戏剧类型，它的内容主要反映社会伦理和道德问题。如果这部戏想获得高收视率和高评价，它必须能够深入分析和反映社会现实。乔家母亲死后，父亲乔祖望不仅没有承担起家庭的责任，为子女排忧解难，反而因为对自身的养老问题没有清醒的认识，给子女带来了许多不必要的麻烦。相比《都挺好》中遇到问题总要选择逃避，不会直面问题的苏明哲，白宇饰演的乔一成照顾四个兄弟姐妹，解决问题的方法和态度也不仅限于口头上，对于父亲无理的需求经常抗议，剧中的三美和四丽始终保持独立的思维判断与经济能力，这与以往家庭伦理剧中女主角在面对突发事件时的暴躁、不明事理的形象形成反差。

《乔家的儿女》以年代感和话题性的叙述引发观众的热议，剧中互相扶持，互相治愈的五兄妹情谊让观众感受到生活中的真谛，对于中国家庭伦理剧流变下的创新模板而言，它无疑是一个风向标。

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